王志彦之雁行书：2014（50首）

雁行书：2014（50首）

（山西）王志彦

●凋零，才是时间最深的部分

春天已被铺张的庄禾淹没，鸟鸣擦亮天空

锄禾的人布下了时间的陷阱，等待大风虚度

一些坚硬的事物开始黯淡，月光藏进了菊花的心事里

饮酒的人，忘记身边的海水怀揣着普世的火种

露水已凉。剔透的行程中有看不见的狼烟

凋零，才是时间最深的部分

●在安静的雪中剔出春天的翅膀

我看到了世界的羽毛在剥落，隐蔽的弹片

铺满去往明天的道路，江山孤独，灵魂浮躁

一只惶恐的鸽子，内心保留了河流的细柔

万物生而有光，荒芜和颓废还能坚持多久

让虚弱的爱，在安静的雪中剔出春天的翅膀吧

当风暴突起，有无尽的草木之香等待搬运

●当春天的隐秘即将呈现

这一切，并不突然。风生水起，绵里藏针

时间之外的隐秘就要呈现，在所有惊喜之上

一切混沌和未知，将悸动于绝望的深渊

当它们放下心中的刀斧，纵身扑向大地

当汉字梳理出春天的纹理，打开时光的栅栏

在这无休无止的轮回中，一个人被春心打碎

●大雪过后，我没有见到先知们的预言

大雪体内的墨汁没有叫出声来，冰凉的夜晚

仍由单纯的月色浇灌。就像庄子袖中的微风

从来不拂尘埃。在众多的颂词中

唯一复活的声音，来自老屋刺眼的裂缝

大雪过后，我没有见到先知们的预言

事物之间的关联，恰似冰冷的石头蕴藏着滚烫的火焰

●我从未被鸟儿们的泪水温存过

我不是铁石心肠的人，为什么

从未被鸟儿们的泪水温存过

人心向背，混沌迷离。夜晚太深了

大风带走的，是四季体内黯哑的忧郁

就像清歌一曲，落入泥土

一瓣雪花遮蔽了所有的出路

而天空下，那么多的鸟，打开了自己

那么多鸟儿们的泪水，却藏进了单薄的羽毛

●夜幕下

我从白天来，也有阴暗的事物爬上梯子

流水中的撕咬声，暗示着怨恨的风翻阅着陌生的遭遇

心灵憔悴，我从经卷中订阅了灯盏

但我无法知晓，虔诚膜拜的神灵是否关闭了心扉

夜幕下的事物总是提心吊胆，像嘤嘤的哭声

把一场雪，深浅不一地丢在故乡的房顶

●寂静本身

一场雪，超出了倦鸟的沉思

它更像低语，超出了雨水的理解。

当暗夜抖落雪花般的羽毛，清澈的寂寞

一定超出了相思本身。就像那些被遮蔽了的忧伤

与辽阔的苍茫相遇。而寂静本身

正在渐次坚硬的柔软中悄然生长

●我放弃的时光清澈见底

时光越来越黯，怠倦的诗经斜挂在

一座老钟的内心，虚无弥漫于肥大的江河

我错失了与上帝握手言和的机会

我把原罪种满庭院，我让它们接受时光的审判

万物生而有度，真理只是一张画皮

缺席者已窥视了事物之中的败絮

就像一百年后，灵魂无处隐身

究其原因，我放弃的时光清澈见底

●愧对春天

我一直隐藏在自己的后面，等待人群

脱离险境，绕过最后一个路口，抵达故乡

我一直站在山顶，劝诫内心卫冕的王

置于孤峰，逼退虚狂的刀斧，以免血洗残阳

我一直愧对春天，桃花开怀，红杏越墙

命运给过我黄金，我却没有兑付成陌上花开

●当祈祷无处安身

当祈祷无处安身，就像精神在云端之上

往下看，一片空茫连着另一片空茫

或者是，看上去一汪灵动的水潭

藏着大海另一半阴暗

当祈祷无处安身，整个晚上

普救寺的钟声，把黑暗从东山诵读到天边

●想想春天，也只是身外之物

每到黑暗飞扬跋扈，庙堂钟声紧凑

枝条变成鞭子的时候，小南风拧着小蛮腰

像一个季节的管家，在孤灯下

改变了马蹄的方向和三流诗人的嘴脸

另一些阳光，沾花惹草，好景也不会太长

一座新城很快变成了鬼城。大洋之中空无一物

回家的路已是乌有路。想想春天

也只是身外之物，像出门在外的亲人

留给长夜的无非是大小不一没有温度的包袱

●油菜花开

在汉中，油菜花开，就像是一个省被点亮

汉水是灯芯，左秦岭，右巴山

大河坎就是那个敲着铜锣引领飞蝶和蜜蜂的人

阳春桥探出头来，有一只工蜂的想法

油菜花开，一位姑娘心潮澎湃

恰好风吹，汉水心跳加快，不回头跑出山外

●没有躲过春天的乌鸦

黑暗中，孤独是另一个出口

你缩在悬崖的锋刃处，等待长夜最后的葬礼

时间并没有结尾。良知的春天

像爱情一样，会留下芬芳的回忆和战栗

而凋谢的肉体，会有新的花枝和容颜

时光之外，除了方向弯曲，自由清澈见底

●桃花恍若在昨日

恍若在昨日，桃花一声声长叹

阻止了我十八岁的奔跑

三月桃花肥，家乡孤独且远

一夜相思，把又黑又酸的山西甩在身后

春风上心头，又是一季过往

太行山旧了，桃花依旧巧春光

却是，燕子一两双，换了新人

漳河水绕过林州去了天津

●梨花之诗

春光陡峭。三千亩春风

在原平，只够养活一个农家小院

万物喜忧参半，风情乍泄的梨花

用替身安抚着春天的肉身和嘴唇

却是真情醉心于树荫下的穷途书生

羽扇纶巾，遮蔽了命运的恻忍之心

藏在月光里的身子，高过黄土的火焰

“我的乳汁，只奉献给灵魂深处居无定所的人”

梨花，梨花。绢帛掩面的小诗人

还有多少碎银，典当月光之外的惆怅

●终结

宗教中的洪水还是跑了出来

这一次，没有停在白云之上，而是

去了印度洋一个偏僻的关闭了生命之门的

噩梦中。生命的寓言，再无法呈现良知的丛林

和小兽温和，蓝天沉静的画卷

大洋没有交出罪恶的证据，泪水和悲伤

也无法澄清一个春天的浑浊。2014,，但愿

是个例外，马失前蹄会卸掉龌蹉的肿瘤

诗歌到此为止，无辜的人啊

我无法终结对你们深深的挂念

●钟声无序

观音山下，风穿着宽松的袍子

闯进集体坐禅的香樟林里

一阵钟声，像光芒一样

流泻在孤单的了悟之中

枝叶忧郁，轻拂着虚无的天使

上帝只诵经卷，不谙世事

天空也想崩溃，无序的钟声

携带溃败的刀斧，逃回了一个人的源头

●清明雨瘦

四月，牧童已被杏花送到未知的时辰

堆满乌云的路口，挤满了伤心的翅膀

雨，还是从废弃的古桥外走了出来

尘世间人心空荡，路尽头是含泪的火焰

生活越来越好，房子越来越冷漠

身体越来越差的是祖坟边那棵心怀闪电的柳树

清明雨瘦，说的是心情

桃花们脸红，说的是一个节日的窘况

●清明：匍匐之诗

这一日，归途的尘埃漫过梨树园

悲伤和忏悔蹲在行色匆匆的炊烟之外

有人饮酒，有人驱散着内心的乌云

四月的天空像镜子，飞鸟背诵着古诗

山岗荒凉又心疼，最初的人性之美

被单纯的花香照耀，草木没有风声

包容这些雷电和泥泞吧，岁月轮回

我们终会互换骨肉……

●那些梨花高于祈祷

那些梨花，还是被春风从美学的丛林中赶了出来

它们集体尖叫，像禁区里单一的恶梦

直至理屈词穷，在血统的终点彻底认输

把时间的王冠，交予天使和豺狼共同绘制的年轮

那些返璞归真的梨花，已在灵魂中安放了祭祀的圣坛

它们高于祈祷，不屑于刽子手中脆弱的断头台

●现代诗人

好多人拿着刀斧，逼迫诗歌交出黄金

或者锦瑟，甚至一只丢失了幼崽的猎豹

最后的藏身之地。更有人假装星探

引诱它写出性爱或者尖叫，并掺入星光和月色

有人直抵山顶，让洪水回归宗教

有人用迷药甚至毒药，把亲情撂倒

厄运和耻辱，已是两扇涂了油漆的铁门

一座旧桥，早没有了诗的灵魂

云南的屠夫雷平阳预言——

“这些人

都是自首而且拒绝拯救，而且子弹

还没上身，他们已经一个不剩地死去”

●去苏州，为三月鼓吹

这时候香樟身瘦，油菜花挤满姑苏的窗前

金灿灿的小雨，不恋庙堂，去了太湖

为三月鼓吹，千年吴越走得急

撇下扬州，一曲评弹烟雨中，伊人夜里愁

寒山寺目空一切，一个上午的时光里

佛闭目无语，香火中缺少了灵魂的骨头

江南苍茫，珍珠自圆其说

我们在水之外寻找澄明，本身就无意义

●过一条没有牙齿的河

水面不辽阔，游虾和白条鱼

享受着清冽的阳光，我和女儿

要趟过这条县志里没有名气的小河

到对面的南阳坡，与盛开的油菜花一起

排练《黄金如何发声》

水只到脚面，小河更没有牙齿

女儿问，水如何放低自己

我拉着女儿的手，风不知去向

一只麻雀河边饮水，忽又飞到树枝上

我说，放低自己，就是去掉欲望的翅膀和牙齿

登上南阳坡，回望小河

水无声，而波光耀眼

●慈云阁遇雨

离天三尺三，说的是慈云阁的心气

再有一小块阳光或者几粒星斗，附耳吹风

庙堂虽高远，也有几分孤高的霸气

要是推窗遇雨，草木情不自禁的荡漾

恰巧是一个落魄的诗人被一朵云左右为难

飞云山就会是另一种情景——

流水行云在失意的时辰，偏又听到

夕阳下楼梯的声音

●秋风辞

几只麻雀被刮在了乱石之中，渐瘦的村庄

缩进了古人的空山。人民广场上

菊花把月光逼向了角落，跳民族舞的白云

越跳越瘦。有人误入歧途，有雁回头归巢

阳光在午休中被落叶掏空。词与词之间宽敞了

火焰越来越细，到不了大雪的尽头

●日出

我没有登高的癖好，年少时

曾被大海反锁在辽阔的苍茫之中

缺失了虎豹争雄的机会，一念之差

万事皆空。身体里既没有长出翅膀

灵魂中也没有火星四溅的铁器

写了些大风灰暗，海水就简的句子

内心始终不肯认输。我知道

输不起的人，他的呼吸中霓虹炫目

有刀锋，烈火，或者善意的残局

像热血中隐没的日出，总能推开

封杀和禁令，在天明前站着回来

●这一次，我还是没有写到诗人的软肋

譬如，有人偏要往黄河尿尿

在黄昏，趁酒醉的落日伛偻着背

从背后亮出汉字的刀锋。李白无须多语

上天自有昭示，远古的诗人喝酒去了

诗句是守候他们的灯盏，尘世的暗夜

时刻闪烁着温暖的光芒。而一些作孽的小文痞

也在喝酒，也在用汉字堆砌炼狱

他们只能把诗意埋葬于谎言的盐碱地

更有淫乱主义的虫鸣，含着母亲罹难时的鲜血

大喊叫，大喘息，大联欢，把四季澄明的天空

渲染成邪恶的集中营，并且撕心裂肺

这一次，我还是没有写到他们的软肋

森林浩淼，流水不腐。我要用足够的空隙

承载伤痕和杀戮，让他们在自己的尸骨中

失去最后的画皮

●红尘之忧

红尘并非废墟。有草木温暖，江山敬畏

还有时间在每个人的体内建立的宗教般的秩序

生命是一次旅行，置身孤峰，更要面临

进退时的险境。仿佛混沌之初

上帝并未隐身，只是借万物之手，制造了原罪

我如此担忧，只是提前窥视到

一群黑暗的蚂蚁，只翻检一堆食之无味的白骨

并不在乎一颗滴血的灵魂

●路过旧桥

人生别无其他方向，我从

那儿路过，流水和石头拒绝苏醒

一切照旧，云朵像以往的一块心病

虚实无常，你不在桥头

今夏的红丝巾，如何

表达立世之难

●我能做到的是

有人在睡梦中磨刀，有人在自己的

身体里安放铁器，也有人把自己置于高处

接受风的谎言，他们无非与另一个自己

对峙。现在，我已从春天的后背上下来

远离铁轨的诱惑，面对藤蔓上的每一扇窗口

我能做的是，接受民间的香气和猛虎手中的

侧光，然后，在高处自取其辱

●麻雀

不像落叶，有葱茏，也有

黄昏般临到尽头的无限

一年四季，总是老样子

它们，从不肯把内心的神谕

流放在尘埃之中

●寺外听风

香樟树汹涌着旷世的欲望

白云腾干净了身子，山上的钟声

在香客的体内，化为去往天堂的阶梯

风吹过，流水折叠着自己

从寺顶越过的旧习惯，有着不可抵御的

崩溃，仿佛一座古寺的旧骨架

●晦涩的黄昏

——悼念卧夫

五月的最后一段台词，抒情无度

乳房在森林背后低吟，麦粒们披着丧衣

等待一位诗人，放下苍老的汉字

诗的夜宴就要开始，“没等完最后一分钟

就把门锁上了”，一杯红酒

注定无法献给奋不顾身的人

●草尖上的段落

这时候，大地匍匐，草飞扬

山水使劲澎湃，庙堂空无一人

有鸟掠过草尖，鸡也振翅表达心情愉快

露水在三千里外，扭着小肥腰，散着步

石磨放弃了最后一颗牙齿

去往五台山的大巴，装不下两筐熟透的想法

落叶日久失修，草尖上渐渐消瘦的流水

改变了闪电的脾气

●自传

我一直用阳光、雨水和匍匐的草

在短暂的闪电中造句，我放弃用孤独的雁来修饰

1967年的佛晓，那里有一只弃用多年的钢笔

将要躺在黄昏的裂缝中，没有人发现

笔管里，依然散发着泥土般淡淡的味道

●古城

青砖在年代之唇中是单薄的，它的肉身

虽然磨掉了时间的一颗牙齿，落日的战栗

依然划过飞鸟的妄想，留下了伤口

就像飞檐和鸟鸣的统一，同时把静谧的果核

移向苍茫，而所有游走在城墙上的风韵和宗教

面对旧时代的乳房，都来不及悲伤

●金凤凰温泉

那些水，一定找到了飞翔的秩序

它们放弃辽阔和浩荡

在江南之乡，柔美，安静

天使般地打扫着上帝的皮囊

●凤凰山

凤凰比山峰更加遥远

众人弯曲，王冠点亮星辰

苍茫之处，了悟妩媚

●东渡苑

身处风雨之乱，鉴真的空灵

在于那几声不存在的马蹄，或者

一枝行将枯萎的樱花

●江南农耕文化园

众生啊，带那么多的光芒，何用

一粒稻米，有着摧毁一切的火焰

●故乡

那清瘦的白云多么值得眷恋

黄昏里，在泥土下打哈欠的土豆

一圈一圈肥起来的白菜

和佛经外的唠叨

多么值得信赖

那长夜里冒着热气的馒头

和已经陌生的小花狗多么亲切

那月色，月色下孤独的小板凳

那小板凳上薄薄的轻霜

逃过了多少隐喻

面对故乡，泪水荡漾

握手向自己告别

桃花三两枝，相见欢，茶水润苍茫

●天涯路上，我没有马车

我还在去往天涯的路上，苹果园

落英缤纷，十字路口的钟声，依旧波澜不惊

当我走到人间深处，还是没有马车

替我捎上一袭月光，或者最后的流水

一位老人在向我乞讨，一位孩子向我示意

暴雨的犀利，人间有爱和悲情

我没有马车，天涯路上

我依稀听到马蹄声声，渐渐逼近

●废墟

今夜，面对诗歌，我写下了悔过书

虽然我动过邪念，想把良心和不干不净的灵魂

嵌入每一棵草的纹理，让生命无限辽阔

但我的一切已成废墟，我只能对路过的白云

或者闪电说，请你们不要再打扰我

就把那些跟着我受苦受累的汉字叫醒就行了

最多说一句——你们还好？

●期限

在春天回头的人，拥有了苍茫的翅膀

他到达秩序的顶点，就找到耻辱的源泉

流水没有时间恢复原形，一切流放在狭小的无限中

再看那些结冰的声音，它们始终没有练就合适的形体

一个批判者，放弃了形而上的晚餐

他要在繁星集体自慰前，道尽自己的苦衷

●苦衷

我见过大海的伤口，没有我的苦衷辽阔

我见过哀鸿的崩溃，没有我的苦衷彻底

还有暗夜被闪电撕裂的血腥，没有我的苦衷纯粹

我只是要让一把斧头深深埋入心底

从此，远离锋芒和喋喋不休的回忆

●暮晚

雨来了，带着乌鲁木齐的血腥

还有新疆以外的哭泣，那么多低调而闪光的

翅膀，腐烂在这个神州的暮晚

我躲在人民的阴影里，看这场绝望的雨

如何加深一个帝国的疲惫

●空巢老人

空巢老人坐在一棵树下听风

阳光和云彩向他打招呼，他全然不知

他像一只空酒瓶，装满了流水的响声

从没有暗涌和漩涡

他只是等落叶飞尽

有一枚踩着月光来敲门

●澎湃

我们就是普通的人，血脉里从来没有藏过大海

骨头里的磷火，也没有唤醒过遥远的黎明

在尘世的小镇，我们的爱不是覆水难收

只是生活中，那个需要完成的短暂的过程

在爱情面前，我们从不迷茫

多一点，会滥；少一点，会疼痛

●过灵石石膏山

佛寺春秋，被尘埃垫高

众生在万佛岩寻找着陌生的前世

就是那道红色长城，羞辱了黄昏

天竺寺外，云在瘦身

佛啊，从来不关心万物被蒙羞

●窗外

灰喜鹊也被风吹着，还有

一枝花抚摸石头的心事，台阶上

如此光鲜的尘埃

风吹什么，我就喜欢什么

●疯狂

整个夏天，那些极端的雨

把长江和鸟鸣拆的七零八碎

伏案的诗人，逼着光线

松开黑夜的手脚

●明月入怀

这一夜，每一波月光涌来

都会在你体内化为乳汁，那荡漾着的

人性的馨香，保留着一条河流的样子

多好啊，我拥有的江山

遍布黄金的矜持，且身怀瓷质的明喻

尘世烟雨，从此不再沧桑迷离

明月入怀，万物澄明

我们置身于大地的风暴中

一切颤栗都来自于内心的臣服

作者简介：王志彦，网名山西雁，男，1970年出生，山西屯留人，《太行诗刊》总编，诗中国首届“网络十佳诗人”。已在《诗刊》、《星星》、《诗歌报月刊》、《诗选刊》、《诗潮》、《绿风》、《扬子江诗刊》、《中国诗歌》、《青年文学》、《山西文学》、《常青藤诗刊》（美国）、《海外诗刊》（加拿大）等报刊杂志发表诗歌、散文、报告文学等百万字，曾多次获得《人民文学》《诗刊》等全国诗赛文学奖项，诗作入选《世界现当代经典诗选》、《2011中国诗歌读本》、《当代新现实主义诗歌年选》2011卷、2012卷、2013卷，《中国地学诗歌双年选2011-2012》、《2012中国诗歌年鉴》《2012山西文学年度诗歌卷》《2013山西文学年度诗歌卷》《2012安徽年度文学诗选》《爱情照耀着我们》《中国散文诗2013卷》等多种选本,出版诗集《秋语》（合著）、《低处的火焰》、《纸上双飞雁》（与弟王志斌合著）、《王志彦经典短诗三百首》，报告文学集《改革风云录》、《上党英杰》、《奔向小康》等。多种文学杂志签约作家。

诗歌观点： 

●心在其间，就要满怀自然之情，尘世之爱，生活之痛。更要渴望诗的火焰照彻诗人内心的黑暗，让每一块平庸的石头发出自身的光芒。

• 诗不是语言经验，应该是生活体验和精神指向在语言中的汇合。

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地址：山西省屯留县羿神西街（正泰公司院内）乐乐小学转王志彦

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【关于王志彦的诗】

●王志彦的诗写，着力于艺术探索，带有某种现代色彩。意象破碎、简隽，词语陌生化且大跨度拼接，运思的迭容中，时有哲理火花的迸溅。多为短什，篇幅精微而意味遥深。（苗雨时）

●他的诗歌流畅中富含隐秘，精短中藏着叛逆，语言干净，情感饱满，容易搅起来内心的波澜。（吴海斌）

●志彦的诗，诡异，蹊跷，又饱含哲理和悖论。（邢昊）

●灵魂的拷问 深邃的思索哲理的光芒饱满的质感深沉内敛的写作风格与当下最前沿诗歌鲜明特征的有机融合成就了王志彦诗歌的深度与潋滟两者相得益彰浑然一体难得（千江清水）

●王志彦的作品有底蕴，有成熟男人的思考和渗入。（花痴）

●首先喜欢诗者的气息，沉稳的行走。再者是从小见大，每一首都有开阔的意境诗句中渗透着对生命的认知和禅悟。诗写节制，有质感和承载，在意境中幻化，升华，是灵魂的低语。入境，入静，入心。足见王志彦良好的修为和深厚的功力。（微尘含笑）

●王志彦的诗歌描写深刻，情感饱满，朴质感人，将物和人自然揉合在一起，中国新诗智慧性语言在这里得到了呈现，再这样努力二十年，诺贝尔文学奖不得不发给中国诗歌。（和佩）

●志彦的诗，质感、空灵、精致，诗意开阔而意境深邃。语言的陌生感掌控得恰到好处，总在不经意间给读者以诗意的惊喜。一波三折的跳跃，极具内在张力，是一种合乎逻辑的诡异与绮丽。如橄榄在口，余韵十足。诗中不乏人文主义关怀，悲悯之心可触、可感，使作品更具深远意义。（琴心浅醉）

●王志彦的诸多诗歌，随性自然的流露，信手拈来的文字，抒发自己的情感。让人读起来感觉没有刻意雕饰的痕迹，容易引起心灵上的共鸣。诗意饱满，联想丰富，意境开阔。（巴芒）

●王志彦的诗歌是人文主义者和理想主义者的悲歌。心怀天下，却以很小的切口来表现，并拓出了深度与厚度，语言如刀锋一样，闪着寒光。（邓迪思）

●王志彦的诗，文笔冷峻而见思考，有秋风扫落叶之快感，有快刀斩乱麻之隐忍，苍劲有力。（毕俊厚）

●王志彦的诗以乡土为根基，但他更关注眼前的现实，对社会上那些有悖于乡土伧理的人和事，予以犀利的抨击与鞭鞑，以此彰显公平、正义。他写上访的老人，写公路的车祸，写岷县的地震，写下井矿工在轻浮的晨光中那双明亮的眼……，对底层民众和弱势群俸，寄予了无限的关爱与同情。（苗雨时）

●志彦的诗歌在一定程度上是草根诗歌的集合，他的写作姿态是崇低的，对乡土的人和物怀着他的悲悯，他自喻为大地上的尘埃，用他熟悉的手艺，用他的嗓音在抒发自己的哀伤，缠绵悱恻，哀怨低沉，让人在他的诗歌中对他不由多出来许多牵挂。他仿佛嗅到了命运中的硬伤散发出来的气味，他回避掉了漫长的焦虑，散发着许多不甘和倔强，而他始终在抗争，面对着这个世界给他的许多暗示。（吴海斌）

●他对生活，对生命，对生存的主观感悟和思索，无论描写、抒情，抑或揭露、批判，其间除了文学诗歌理应具有的社会与自然，现实和历史的担当，也融入了诗人美的体验，美的意识，融入了美的因子，美的元素。（杨平）

●他的诗歌不仅取材广泛，内容丰富，风格朴实大气，语言曼妙新颖，而且，总是化腐朽为神奇，随便什么静止的，动态的物象一旦进入诗歌，就变成意蕴绵长，美不胜收的意象，（杨平）

●他几乎很少纯粹的，孤独的去抒发某种个人抽象的情绪，情感，他总是那么痴迷于身边的现实的，记忆的，想象的人，社会，自然。而诗歌中的生活显然已经超越现实，具有了某种思想和哲学的意味与深刻，也具有了艺术、愉悦、感动和美。（杨平）

●王志彦是用心写诗的诗人，根植于我们生活生存的土地，关注人生，思索人生，表现生活，其诗歌总体风格平实大气，哲思敏锐，诗意徜徉。（杨平）

●他的诗歌语言游走在传统与现代间，既有“赋、比、兴”等源于诗经的手法，更有现代诗歌的象征，意象，通感，隐喻，变形....等。语言的高度决定了诗歌的高度，因而，志彦的诗歌许多都达到较高的艺术水准。（杨平）

●志彦的诗歌在艺术表现上也有很高造诣，他的诗歌一般都不长，十几行为多，在结构上采用两句一小节，或三句一小节，严密整饬，颇有闻一多先生倡导的“建筑美”，由于着意结构，也使得诗歌具有空间感，节奏清晰，空灵轻远。（杨平）

●柳枝随风在水上书写，你的文字清澈透明，是似水的情怀越过生命的界限向外衍散，
 唯有涟漪可以与之相媲美。（冢上春花）

●王志彦的诗读来赏心悦目，意境成景的控制力极其强烈。（风之子）

●王志彦的诗感觉与运行理路都可谓老道而轻车熟路了，诗人能从诸多辐射面顺理成章地介入现实，似轻描淡写，实则用心良苦。（张无为）

●王志彦的诗语言质感，见韧性，诗意颇有张力，诗人一贯擅长的长句子，短章节，有短打之快感，行云流水般的书写，足见其文笔的广博和学识的渊源。（毕俊厚）

●王志彦的诗，语言的大胆割裂使诗意隽永耐品，新奇的意境营造使人流连忘返！（极目千年）